Удомельский форум   ◊
www.udomlya.ru | Медиа-Центр | Удомля КТВ | Старый форум

Вернуться   Удомельский форум > Тематические разделы (Read Only) > Культпросвет > История музыки
Справка Пользователи Календарь Поиск Сообщения за день Все разделы прочитаны
 
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 25.07.2007, 16:56   #11
Strannik
Местный
 
Аватар для Strannik
 
Регистрация: 03.10.2006
Адрес: Москва
Сообщений: 576
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 4 раз(а) в 4 сообщениях
Отправить сообщение для Strannik с помощью ICQ
По умолчанию

Способ № 4. Поиск артефактов звучания путем вычитания каналов.

Последний способ, который может сыграть одну из решающих ролей в установлении истины, прост и красив. Способ основан на следующей идее. Обычно основная аудиоинформация расположена на стереопанораме приблизительно в центре. То есть по субъективным ощущениям слушателя источником звука является некий мнимый источник, находящийся посредине между двумя физическими. Артефакты кодирования же являются, как мы говорили, результатом невозможности точно отработать все тонкости звучания. Таким образом, вычитание сигнала одного канала из сигнала другого канала по сути выбросит все основное звучание, оставив только то, что находилось по бокам. Артефакты кодирования при этом станут намного заметнее, поскольку они окажутся выделенными на общем фоне. Теперь о том, как вычесть каналы. Загрузите один из WAV-файлов (треков) в редактор и произведите вычитание правого канала из левого (в Cool Edit Pro: выделите правый канал, скопируйте его в буфер, теперь выделите левый канал, воспользуйтесь меню «Edit –> Mix Paste », включите «Invert» и «Overlap», примените). Теперь, исключительно для удобства прослушивания, скопируйте полученный результат из левого канала в правый. В случае, если в вашем распоряжении оказался все-таки фальшивый трек, декодированный из MP3, результатом проделанной процедуры будет сигнал, содержащий все ужасы кодирования в MP3: все шумы, искажения и скрежет, «захлебывание» ударных, высокочастотный шум. Все это с большой долей вероятности окажется в полученном результирующем сигнале.
Выводы.

Личная практика автора по применению приведенных способов анализа показывает, что ни один из четырех представленных на ваш суд способов не является панацеей. Однако если большая часть результатов применения приведенных выше мето дов склоняет вас думать о подлоге, то, скорее всего, так оно и есть.
__________________
Дорога - она для тех, кто готов пройти через собственный ад, ибо дорога есть удел зрячего и сильного.
Strannik вне форума  
Старый 25.07.2007, 16:58   #12
Strannik
Местный
 
Аватар для Strannik
 
Регистрация: 03.10.2006
Адрес: Москва
Сообщений: 576
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 4 раз(а) в 4 сообщениях
Отправить сообщение для Strannik с помощью ICQ
По умолчанию Параметры цифрового звука

При создании стандарта аудио на компакт дисках были установлены значения 44 кГц, 16 бит. Именно 44 кГц и 16 бит, а не более, допустим 96 кГц и 24 или что-то в этом роде... Стоит упомянуть о разрешении сэмплирования - то есть с битности. Важно то, что выбирать можно только между числами 16, 24 и 32. Промежуточные значения могли быть удобнее в отношении звука, но плохо применимы при использовании в цифровой технике. Этот параметр отвечает за динамический диапазон.

Диапазон воспроизводимых в одно и то же время громкостей - от максимальной амплитуды (0 дБ) до той самой низкой, позволяемой передать разрешением. Это может показаться немного необычным, что оно сильно сопряжено с уровнем шумов фонограммы. П ри применении цифровых значений приходится постоянно ошибаться, округляя реальное аналоговое значение до наиболее близкого допустимого цифрового. Наименьшая возможная ошибка - нулевая, но больше всего мы можем ошибиться на половину последнего разряда. Из-за этой ошибки появляется так называемый шум дискретизации - случайное несовпадение оцифрованного сигнала с оригиналом. Данный шум характеризуется постоянностью и имеет максимальную амплитуду, иногда он носит название шума округления или квантования.

Если говорить о мощности сигналов, которая измеряется в битах, то самый мощный сигнал в цифровой обработке звука принимают за 0 дБ, это становится в соответствие всем битам, которые ставятся в единицу. В случае обнуления старшего бита, то цифровое значение, которое получится, будет вдвое меньше того, что будет соответствовать потере уровня. Больше никакими битами, кроме старшего, нельзя достигнуть уровня выше существующего. Можно сказать, что старший бит как бы является гарантом наличия уровня сигнала до 0 дБ, значит можно сделать вывод, что старший бит является битом 0 дБ.

Все компакт диски характеризуются частотой дискретизации 44100 Гц. Некоторые думают по этому поводу, что будут воспроизводиться все частоты до 22.05 кГц, но все немного по-другому. Прежде всего можно сделать ударение на то, что частот выше 22.05 кГц в оцифрованном сигнале не существует. Однако настоящая ситуация в отношении воспроизведения оцифрованного звука всегда находится в зависимости от конкретной техники и всегда не настолько прозрачна, акак можно было бы желать, глядя на теорию.

Любой человек средних лет может чувствовать звуки от 10 Гц до 20 кГц, а слышать, воспринимая их - от 30 Гц до 16 кГц. Более низкие или высокие звуки тоже вопринимаются, но не дают возможности акустических ощущений. Звуки, которые выше 16 кГц, ощущаются как раздражающий неприятный фактор - боль, давление на голову, особо громкие звуки приносят такой резкий дискомфорт, что хочется покинуть помещение. Эти ощущения имеют такую силу, что на нем основывается действие охранных устройств - несколько минут очень громкого звука высокой частоты могут свести с ума кого угодно, после чего преступнику останется только одно - бежать. Звуки, которые ниже 35 - 40 Гц, при определенной амплитуде воспринимаются как вибрация, выдаваемая колонками.
__________________
Дорога - она для тех, кто готов пройти через собственный ад, ибо дорога есть удел зрячего и сильного.
Strannik вне форума  
Старый 25.07.2007, 16:58   #13
Strannik
Местный
 
Аватар для Strannik
 
Регистрация: 03.10.2006
Адрес: Москва
Сообщений: 576
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 4 раз(а) в 4 сообщениях
Отправить сообщение для Strannik с помощью ICQ
По умолчанию Загадки и Парадоксы Цифрового Звука

На графике спектра звука мы можем увидеть результат сравнения сигнала с набором синусоидальных кол****ий с различными постоянно увеличивающимися на постоянную величину частотами по оси X. Чем больше сигнал походит на синусоиду с данной образцовой частотой, тем выше величина пика на графике по оси Y. Поэтому синусоидальный сигнал должен иметь график спектра в виде одиночного пика. Однако если частота такого сигнала вплотную совпадает с частотой одной из образцовых синусоид. Иначе сигнал в каком-то смысле будет похож и на близлежащие по частоте образцовые синусоиды и на графике спектра появятся дополнительные пики. Теперь это можно называть парадоксом. Сигнал, который состоит из одной синусоиды, представится нам как сумма нескольких синусоид. Этот парадокс свойственен только БПФ спектрам.

Если мы оцифруем, например, аналоговый синусоидальный сигнал частотой Fs на частоте F1 и F2, то БПФ спектры одной и той же синусоиды будут выглядеть по-разному. То есть цифровой БПФ спектр одного и того же сигнала будет выглядеть по-разному. Не улучшает ситуацию популярный метод наложения "окна" или предварительного умножения отсчетов на некоторые функции, обычно имеющие вид колокола. Этот метод приводит практически к полному абсурду, ведь после него размывается и расщепляется даже одиночный пик на графике БПФ. При необдуманном использовании результатов БПФ это может привести к значительным погрешностям в измерениях.

Хорошо, что существуют более точные методы вычисления спектров, широко применяемые в статистическом анализе временных рядов. Но даже с учетом недостатков БПФ спектр дает возможность наблюдать увлекательные явления. Допустим, весьма интересно и информативно наблюдать, как изменяется график БПФ спектра некоторого сигнала во времени.

По оси Х - частота, по Y - время и в "третьем измерении" - амплитуда синусоид, из них по теории БПФ, состоит сигнал. Странно, но столь сложный с точки зрения цифрового спектрального анализа по методу БПФ сигнал субъективно чувствуется как монолитный, цельный и простой звук определенной частоты.

Ухо человека физиологически имеет около 20 тысяч резонаторов (это не совсем точно, специалисты по анатомии человека могут возразить, но для дальнейшего изложения их поправки не существенны), настроенных на различные частоты, которые покрывают весь слышимый человеком диапазон от 10..20 гц до 20..25 Кгц. Если во входном звуковом сигнале содержится синусоидальное кол****ие с частотой, близкой к частоте настройки одного из резонаторов, на выходе резонатора появится электрическое напряжение, которое будет пропорционально мощности кол****ия, и по нервам поступит в мозг для дальнейшего восприятия. Эффект расщепления или размывания спектра должен быть и в человеческом ухе. Синусоидальный сигнал возбуждает не только резонатор, который точно настроен на его частоту, но и несколько соседних. Хотя при последующей обработке в мозге расщепление устраняется. Как бы там ни было, синусоидальный сигнал можно всегда услышать как чистый простой тон. Поэтому по крайней мере, на первом этапе функционирование нашего слуха частично напоминает вычисление спектра при помощи ПФ. Создается впечатление, что это и определяет популярность использования БПФ, спектрального анализа, графических эквалайзеров и индикаторов в звуковоспроизводящей и записывающей аппаратуре и в программном обеспечении персональных компьютеров, которое предназначено для обработки звуковых файлов. Но человеческий слух имеет свойство маскирования в частотной области. К тому же, человеческий слух менее чувствителен к наиболее низким и наиболее высоким частотам. Можно считать, что частоты ниже 10 Гц и выше 25 Кгц большинство людей не может услышать.
__________________
Дорога - она для тех, кто готов пройти через собственный ад, ибо дорога есть удел зрячего и сильного.
Strannik вне форума  
Старый 25.07.2007, 17:46   #14
Strannik
Местный
 
Аватар для Strannik
 
Регистрация: 03.10.2006
Адрес: Москва
Сообщений: 576
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 4 раз(а) в 4 сообщениях
Отправить сообщение для Strannik с помощью ICQ
По умолчанию Объективные параметры аудиоустройств

В принципе, качество работы колонок, усилителей, микрофонов, магнитофонов и другой аппаратуры, которая записывает или воспроизводит звук, оценивается “ на слух ” людьми, которые пользуются этой аппаратурой. Однако объективные показатели характеризуют только технические данные аудио устройств и только частично могут определить качество аппаратуры, из-за чего объективные показатели аппаратуры обработки звука постоянно будут иметь вспомогательный характер. Основное назначение объективных показателей – дать возможность покупателю быстро выбрать среди большого количества техники, которая продается, те устройства, которые хоть как-то удовлетворяют его потребности. Чаще всего используются объективные показатели, т. е. коэффициент нелинейных искажений, амплитудно-частотная характеристика и отношение сигнал/шум.

Нелинейные искажения говорят о чистоте звучания. Сам по себе это нужный параметр, но его трудно измерить, который чаще всего определяет разницу между любительской и профессиональной звукозаписывающей и звуковоспроизводящей аппаратурой.

Для тех, кто в этом не далек, можно сказать по-другому: если на вход какого-то устройства обработки звука подать только синусоидальный сигнал на том основании, что он состоит только из первой гармоники (чистой синусоиды), то на выходе этого устройства можно получить сигнал, состоящий из суммы синусоидальных сигналов. Эти синусоидальные сигналы называют гармониками сигнала. Из этого следует, что выходной сигнал получается искаженным и складывается из исходного синусоидального сигнала и его гармоник. Количественное соотношение первой гармоники и гармоник с более большими номерами, называется коэффициентом нелинейных искажений. В обычных условиях дома можно измерить коэффициент нелинейных искажений при помощи специальной программы, которую можно достать в Интернете.

Связь между сигналом и шумом показывает, насколько сильно исходит шум из аудио устройства. Под отношением сигнал/шум между аудио-инженерами понимается отношение мощности сигнала Pс к мощности шума Pш на выходе устройства расчета звукового сигнала. Чаще всего определяют Pс/Pш для синусоидального сигнала и равномерного по частоте шума, который пропускается по фильтру или по так называемому взвешивающему фильтру с характеристикой МЭК-А, моделирующих частотные показатели человеческого.

Амплитуда синусоидального сигнала должна быть такой наиболее допустимой величины, при которой нелинейные искажения не будут превышать заявленного в техническом паспорте данного устройства значения. Чаще всего отношение сигнал/шум отображают в децибелах и рассчитывают по следующему правилу Pс/Pш(дБ) = 10 * log (Pc/Pш).

Амплитудно-частотная характеристика – это тоже важный параметр, который сильно оказывает влияние на качество звука. Нормальная для Hi-Fi приспособлений амплитудная частотная характеристика должна иметь значения от 20 Гц до 20000 Гц. Если у АЧХ есть нижняя граница, которая является выше 50..60 Гц, то при прослушивании можно почувствовать нехватку низких частот. Если верхняя граница АЧХ будет ниже 15000..16000 Гц, то звук получится немного приглушенным, исчезнет "прозрачность звука". Хотя в определенных случаях, допустим при записи гитары через систему гитарный комбик-микрофон, важным условием очень хорошего звука является отличающаяся от линейной 20 Гц..20 кГц АЧХ.

Прежде всего устройство обработки сигнала определяется коэффициентом усиления по напряжению Кu = Uвх / Uвых, где Uвх -это амплитуда поступающего на вход устройства синусоидального сигнала при частоте f, Uвых - амплитуда выходного сигнала устройства. Коэффициент усиления определяется то ли в огромных, либо в логарифмических единицах децибелов: Kuдб = 20 log Ku. Особенности частоты усилителя характеризуются амплитудно-частотной характеристикой. Это так называемая зависимость коэффициента усиления устройства от частоты входного тестового синусоидального сигнала. В определенных случаях, допустим при поиске наилучшего расположения микрофона по отношению к гитарному комбику при студийной или домашней звукозаписи может оказать помощь оперативное измерение АЧХ.
__________________
Дорога - она для тех, кто готов пройти через собственный ад, ибо дорога есть удел зрячего и сильного.
Strannik вне форума  
 


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 10:43. Часовой пояс GMT +3.


Для улучшения работы сайта и его взаимодействия с пользователями мы используем файлы cookie. Продолжая работу с сайтом, Вы разрешаете использование cookie-файлов. Вы всегда можете отключить файлы cookie в настройках Вашего браузера.
Powered by vBulletin® Version 3.8.9
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot