Показать сообщение отдельно
Старый 11.10.2006, 13:58   #7
VampirE
Новичок
 
Аватар для VampirE
 
Регистрация: 26.04.2006
Сообщений: 15
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях
По умолчанию

Это был дебют Летова и его друзей на большой сцене, и они умудрились устроить в столице Сибири нату-ральный Пер-Лашез. ОБОРОНА со своими антисоветскими текстами и грязным га-ражным звуком начала крушить все подряд. Охваченный волной дикого кайфа, звукорежиссер КАЛИНОВА МОСТА Александр Кириллов схватил лист бумаги, напи-сал печатными буквами: "Кто литовал?" и пустил эту парфянскую стрелу по ря-дам в направлении жюри...
На этом фестивале Егор Летов познакомился с Янкой Дягилевой, "Черным Лукичем" Вадимом Кузьминым и другими своими будущими соратниками. Все они после фестиваля отправились в Омск и на квартире у братьев Лищенко записали акустику. Через некоторое время Черный Лукич вместе с Мишей Поздняковым снова посетили Омск и они попытались организовать у Егора группу КОМИТЕТ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ОПАСНОСТИ, но в статусе этой группы им удалось записать всего одну песню. Вернувшийся из Новосибирска домой Летов прекрасно понимал, что пока комсомольская "телега" о фестивальных подвигах дойдет до Омска, у него в распоряжении еще имеется несколько недель. Не теряя времени, Егор свез к себе домой аппаратуру ПИК ЭНД КЛАКСОН и в этот узкий временной интервал мая-июня 87-го года на время уходит в свою студию и в одиночку записывает ПЯТЬ (!) получасовых магнитоальбомов: "Мышеловка" (1987), "Тоталитаризм" (1987), "Некрофилия" (1987), "Хорошо!!" (1987), "Красный Альбом" (1987) (хо-тя по понятиям Летова все альбомы 1987 года - это один альбом. Они записаны в одном звуке, в одной тематике, с одним принципом построения текста. Тогда этот подвиг еще более достоин восхищения - запись пятерного (!) альбома).
Все эти альбомы были записаны единолично Егором, но в аннотации к ним состав группы определялся так: Джа Егор - вокал; Лукич - ударные; Майор Мешков - соляг с фузом; Килгор Траут - бас; Дохлый - гитара. Под всеми эти-ми псевдонимами, как вы понимаете, скрывался сам Летов: фамилию Мешков он взял у уже известного нам майора КГБ, Килгор Траут - это один из любимых персонажей Курта Воннегута, а Лукич - не более, чем завуалированная ссылка на вездесущего Ильича. "Записал в одиночку, - подтверждает Егор, - то есть накладывал все инструменты сам. Просто чтобы не разучивать партии, не канителиться". Добрый приятель Летова, Дима Логачев, не пожалел для друга магнитофон "Олимп-003", на который было записано процентов восемьдесят всей ГрОб-продукции. В свою очередь "клаксоновцы" радужно и радушно снабдили Егора другими необходимыми для записи инструментами, которых он сроду никогда своих не имел, и аппаратурой, включая второй магнитофон. Оба магнитофона Летов слегка переделал, добавив в общую электрическую цепь мерзостное зву-чание советских колонок и долбежно звучащих инструментов.
Формально числившийся художником-оформителем, Летов к тому моменту уже давно находился в свободном плавании. Не связанный с социумом никакими договорами, он нес трудовую вахту у себя дома, фиксируя по одному альбому за два-три дня, наполненных, правда, практически непрерывной 12-часовой работой. Тогда Егор был сторонником максимально быстрой, внезапной записи ("чтобы все рождалось прямо вот тут, прямо сейчас!"), считая, что длитель-ная работа убивает вдохновение и создает "ремесленность" . Материалом для работы послужили композиции периода 1985-1987 годов. Записи альбомов предшествовало немалое количество полустудийных экс-периментов, проведенных Егором Летовым и Кузей Уо в подвалах и институтских лабораториях города Омска. Вот как, например, Егор описывает открывающий эту серию альбом - "Мышеловку": "...Это - фактически мой первый "достойный" альбомчик, за ко-торый мне не стыдно. Помню, что когда я его закончил, свел и врубил на пол-ную катушку - то начал неистовым образом скакать по комнате до потолка и орать от раздирающей радости и гордости. Я испытал натуральный триумф. И для меня это до сих пор незыблемо остается основным мерилом собственного творчества: если сотворенное тобой не заставляет тебя самого безуметь и бесноваться от восторга - значит оно - вздорная, бренная срань. "Мышеловка" - как и "Красный альбом" - сборник ранних (84-86) песенок, сборник несколь-ко наивный и бравурный, зато очень живой и энергичный. Густое изобилие кли-чей "хой!"...". В записи каждого из инструментов приходилось прибегать к немалому количеству технических хитростей. Для того чтобы зафиксировать на пленку сложную барабанную партию, Летов записывал ее на девятую скорость и играл в два раза медленнее необходимого темпа. Затем магнитофон переключался на 19-ю скорость, в результате чего барабаны звучали в режиме хорошо темпериро-ванного хардкора - как, например, в композициях "Пластилин" и "Иван Гов-нов".
Уже в те годы Летов тяготел к грязному звучанию. "Вся беда нашего отечественного рока, возможно, состоит в том, что все стараются записаться почище, - говорил он в одном из интервью, датированном 1989-м годом. - С одной стороны, чтобы создать мощный саунд, который достигают такие команды, как STANDINТ ABOUT IT или хардкоровые команды (хотя бы такие, как BIG COUNTRY), для этого нужна очень хорошая аппаратура. Причем не то чтобы ну-жен какой-то там Брайан Ино и так далее - для этого нужен просто аппарат огромный, то есть огромный преобразователь звуков, синтезаторы и все такое. Вот для того, чтобы создать такое аудио (и то же самое относится к тому, чтобы создать звук) каким, допустим, записываются ДК все это совсем не нуж-но. Потому что так, как пишется ДК, на Западе не пишется ни одна команда, и я просто не понимаю, как это возможно". Причем проведение здесь границы между понятиями "чистый звук" или "грязный звук" довольно условно. Тут надо сделать отступление в сторону и отослать читателя к главе, где он дает интервью журналу "Урлайт", объясняя что такое рок и что такое панк. Так как панк - это в общем-то не музыка и не искусство, а так как не музыка и не искусство, то нет понятия "чистый звук" или "грязный звук", а есть определенная ритмическая структура, есть определенная гармония (достаточно специфическая) и определенный текст, ко-торый идет как мантра. Ну и самое главное - электрические вещи, а это дос-тигается не путем грязного звука или чистого звука. Это достигается путем, ну, допустим, Гри Колтен. Музыка, свободна только в той степени, в какой ошибка музыканта - любая - может вписаться в полный контекст. Допустим, в музыке GENESIS или YES, любая ошибка будет выпадать и все ломать. А вот во ФЛИТ ШИГЕРЕ индустриальной музыке, как STANDINТ ABOUT IT, там ошибки быть и не может, потому что любой звук, любая музыка вписывается в контекст. Вот это я называю грязным подхватом электро.
На сессиях ГР.ОБА Летов упорно придерживался установки писаться бы-стро, грязно и максимально энергично. Считая, что атональное сопровождение создает драйв, он в рамках избранного шумового безумия оставался неплохим гитаристом - даже несмотря на некоторую наивность инструментальных вставок ("Он увидел солнце", "Дите", "Дезертир"). Последовательность записи была следующей: Летов играл на барабанах, потом на гитаре, басу и только в самом конце на образовавшуюся инструмен-тальную болванку накладывал голос и дополнительные гитарные партии. Затем вся запись прогонялась через самодельный ревербератор. Егор, по его же словам, "в дрызг и брызг насрал на всяческие очевид-ные нормы звучания". Суровая противофаза, чудовищный перегруз, сплошной пердежный и ревущий среднечастотный вал... Вокал несколько "посажен" в пользу интенсивности и плотности звучания, что привело в некоторых случаях к заметному затруднению восприятия текстов слушателем.
__________________
KISS ME WHERE IT SMELLS FUNNY
VampirE вне форума