Заян

Боуи в это время увлекался европейским электронным роком (Kraftwerk, Can и т. п.) и, по его позднейшим признаниям, использовал произведения Игги Попа в качестве музыкального "полигона" для испытания некоторых своих идей. Дэвид записал партии клавишных, а также выступил продюсером и соавтором двух сольных лонг-плеев Игги Попа - "The Idiot" и "Lust for Life", обнародованных один за одним в 1977 году. Наиболее яркими композициями на этих дисках были "Nightclubbing", "The Passenger" и "China Girl". Оба альбома продавались гораздо лучше, чем все предыдущие попытки музыканта, особенно в Великобритании, где в молодой панк-рок-среде его уже воспринимали как культовую фигуру. Лонг-плей "The Idiot" так и остался самым успешным релизом в карьере артиста, поднявшись на 72 строку американского чарта поп-альбомов. Промо-кампания сольных работ позвала музыканта в мировое турне, в которое с ним отправился и Дэвид Боуи - на правах клавишника. По окончании тура Поп издал концертный альбом "T.V. Eye Live", звучавший довольно грязно. А спустя какое-то время он окончательно ушел в сольное плавание, отказавшись от сотрудничества даже с Боуи. Отныне ему предстоит каждым новым релизом обманывать - в худшую или в лучшую сторону - ожидания фанов.
В 1979 году Игги Поп заключил новый контракт с лейблом Arista Records и вместе со старым коллегой Джеймсом Уильямсоном подготовил диск "New Values". В студийных сессиях также участвовали Глен Мэтлок (Glen Matlock; экс-Sex Pistols ) и Айвэн Крол (Ivan Kral). Этот альбом стал первым в ряду малоудачных релизов, которые звучали не очень уверенно и оказывались скорее разочарованием: "Soldier" (1980), "Party" (1981) и "Zombie Birdhouse" (1982). Создавалось впечатление, что музыкант пытается заново "изобрести себя" в рамках новой волны.
В 1982 году 35-летний Игги Поп изложил размышления над своей судьбой на страницах автобиографии "I Need More", представив публике впечатляющее описание крайностей его рок-н-ролльной жизни, от первых шагов на музыкальном поприще до начала 80-х.
Последние релизы не принесли ему ни славы, ни коммерческого отклика. Окончательно избавившись от наркотической зависимости, артист женился и сознательно удалился от шоу-бизнеса, чтобы попытаться еще раз разобраться в себе. Имя Игги Попа перестало звучать в музыкальных кругах вплоть до 1986 года. За это время Боуи успел стать героем дня с новой версией хита "China Girl", который он написал в соавторстве с Попом для его дебютного альбома "The Idiot".
В 86-м году, возвращаясь на круги своя, Поп договорился о сотрудничестве с лейблом A&M и опубликовал альбом нового материала "Blah Blah Blah". Продюсерская работа Дэвида Боуи и новый творческий импульс, охвативший самого композитора и музыканта, сделали свое дело: наконец в его послужном списке появился первый американский хит - кавер-версия "Real Wild Child" из репертуара австралийского рокера 50-х Джонни О'Кифи (Johnny O'Keefe). На этом альбоме отметилась и Тина Тернер (Tina Turner).
Артист никогда не забывал о своих кинопробах, в конце 80-х он даже брал уроки актерского мастерства. Список фильмов, где он появлялся в небольших ролях, включал "Sid and Nancy", "The Color of Money", "Hardware". В 1988 году Игги Попу захотелось испытать на прочность хард-рок и хэви-метал и он записал альбом "Instinct". В работе ему помогал Стив Джонс (Steve Jones), экс-гитарист Sex Pistols.
Но только к 1990-му году исполнитель наконец ощутил себя на пике творческой формы и коммерческой привлекательности, триумфально вернувшись на лейбл Virgin с новым альбомом "Brick вy Brick". Гитарист Guns N'Roses Слэш (Slash) участвовал не только в студийных сессиях, но и в написании четырех новых песен. Конечно, история шоу-бизнеса знавала триумфы и помасштабней, но для многократно впадавшего в отчаяние Игги Попа даже золотой сертификат был настоящей победой. К тому же на альбоме был представлен отличный хит-сингл "Candy". Этот неожиданно мелодичный дуэт музыканта с Кейт Пирсон (Kate Pierson), солисткой B-52, стал первым финалистом американского Тор 30 в его карьере. В рок-чарте композиция поднялась на 5 строку, а второй сингл "Home" добился еще большего, добравшись до 2 номера.
Узловые моменты биографии музыканта имели обыкновение повторяться. Так же как в 70-е, когда на Игги Попа смотрели снизу вверх подающие надежды панк-группы, на заре 90-х на арену начали выходить продолжатели дела Stooges - Nirvana, Mudhoney, Soundgarden и другие команды, по большей части родом из Сиэтла. К этому времени создание кавер-версий Игги Попа было поставлено фактически на конвейер. Его вещи перезаписывали Slayer, Duran Duran, Guns N' Roses, R.E.M., Том Джонс (Tom Jones) и многие, многие другие.
А сам композитор тем временем подготовил новый сольный диск "American Caesar" (1993). Под американским Цезарем артист имел в виду, конечно, себя, на этот раз нацелив свое критическое жало на социально-экономические реалии современного общества. Но несмотря на явное бахвальство в названии, это была сильная работа, иллюстрировавшая его творческую зрелость и мастерство.
При всей (относительной) успешности этого релиза, на лонг-плее 1996 года "Naughty Little Doggie" Поп не удовлетворился найденным звучанием и попытался возродить саунд Stooges. Его поиски не нашли понимания ни у критиков, ни у публики. Создавалось впечатление, что музыкант просто не может нарадоваться тем, что он все еще жив и готов по-прежнему петь про секс, наркотики и рок-н-ролл. Тем не менее, в том же 1996-м имя Игги Попа еще раз попало в чарты, когда на саундтреке к культовому фильму "Trainspotting" прозвучала его композиция 20-летней давности "Lust for Life".