Тема: Syd Barrett
Показать сообщение отдельно
Старый 17.07.2006, 17:12   #7
SchibzD
Местный
 
Аватар для SchibzD
 
Регистрация: 26.04.2006
Сообщений: 176
Вы сказали Спасибо: 0
Поблагодарили 2 раз(а) в 1 сообщении
По умолчанию

1967 год вошел в английскую популярную историю как "год любви". В тот год, однако, продолжали работать учреждения и организации, для которых год был наполнен обычной производственной неприязнью. Королевский Институт Глухих опубликовал в том году в газете Daily Mail сообщение о том, что в клубе UFO на выступлениях "Пинк Флойд" непосредственно перед динамиками инспектора райсовета зарегистрировали уровень звука в 120 децибел. "Такой звук, - заявляло Королевское Общество, - может вызвать необратимые повреждения органов слуха. В тот же год газета The News Of the World напечатала серию статей о психоделии и наркотиках. Туда попала и критика светового шоу "Пинк Флойд", которое автор называл "созданным под влиянием ЛСД". Раскаленная лава рока сталкивалась с холодной водой истэблишмента, получалось много пару. Именно в тот год были организованы налеты полиции из наркоотдела на "Роллинг Стоунз". Кислотная молодежь тоже не дремала: завсегдатаи клуба UFO устраивали пикеты у здания газет, особо отличившихся в раздувании антинаркотической истерии.
Менеджеры "Пинк Флойд", Дженнер и Кинг, только руки потирали. Им то бы известен первый закон социологии, который гласит: "Плохой рекламы не бывает". А реклама была нужна, ибо 1 февраля 1967 года они перешли в профессионалы. На руках были подписанные контракты, которые обязывали их, как музыкантов и сочинителей, выполнять целый ряд условий. Было в этом списке и обязательство по грамзаписи. В конце февраля в лондонском районе Челси в "Sound Technics Studio" они приступили к записи первого сингла. План был такой - записать 6 песен, а из них выбрать две лучшие на первую и вторую сторону. Продюсером стал Джо Бойд. Он был постоянным диск-жокеем клуба UFO, лично знал всех ребят, понимал - какой им нужен звук и чего ждет от них культурное подполье. На этой стадии он также финансировал записи, которые, по плану, предлагались бы пластиночным фирмам. Начали с двух песен Барретта - "Arnold Layne" и "Let's Roll Another" - "Давай закрутим по второй", но ее, по зрелому размышлению, переименовали в "Candy and Currant Bun - Сласти и булочка с изюмом". Чтобы на неприятности не нарываться. Когда об этом решении было объявлено, то Сид не понял и пытался спорить, но волевой Роджер Уотерс, в недавнем прошлом участник сборной колледжа по регби, коротко приказал Сиду заткнуться. Уже тогда Уотерс был против курения конопли в студии, не то что Сид - тот был готов с кем угодно раскурить встречный план. В этой распре и кроются корни будущего, более обширного конфликта. Но пока сидовы причуды сносили, глазом не моргнув. Уж очень первые две песни удались. Настолько, что менеджеры-продюсеры решили дальше не продолжать, а схватили ленту и помчались показывать ее акулам шоу-бизнеса.
Музыкальные историки всегда встают на сторону беззащитных творцов, наивных молодых ребят, которыми манипулируют дельцы. Поэтому интересно послушать - что говорят эти дельцы. "Мы видели, - вспоминает Питер Дженнер, - что все четверо, в общем неопытные музыканты, которые совместно ухитрялись создавать нечто необычайное. Главной творческой фигурой был Сид. Певец, сочинитель, гитарист. У Роджера совсем не было музыкального слуха, он даже не мог настроить свой бас, ему настраивал Рик Райт. Рик немного сочинял музыку, а Роджер по необходимости мог придумать пару строк. Сид всех поощрял к сочинительству, хотя сам был не уверен. Когда появлись эти две отличные песни, то все решили про себя, что и они тоже могут, что ничего особенного тут нет".
После некоторой подковерной борьбы контракт предложила фирма EMI. Ее начальство, крепко выполнившее финансовый план на тех же "Битлз", могло позолить себе риск в 5 тысяч фунтов, выданных в виде аванса "Пинк Флойд". Психоделическая репутация группы начальство явно беспокоила. Пресс-атташе выпустил заявление, где говорилось, что "участники "Пинк Флойд" ничего не знают о так называемой психоделической музыке и вовсе не пытаются создавать галлюциногенные эффекты для своей публики". Эти заказные уверения никто слушать, конечно, не стал. Когда сорокапятка вышла, это было 11 марта 1967 года, она произвела настоящую сенсацию. "Радио Лондон" ее немедленно запретило, а пиратские станции соглашались играть только за приличную капусту. Почему такие страсти? Обратимся к содержанию. Песня "Арнольд Лейн" основана на действительных событиях из Кембриджского периода. Мать Роджера Уотерса и родители Сида сдавали комнаты студенткам из соседнего женского колледжа. На бельевой веревке в их садах на легком ветерке колыхались длинные гирлянды из бюстгальтеров и трусиков. Для девушки это - просто необходимые вещи гардероба, но для юношей... Помните Хлестакова? "Сударыня, как бы я хотел быть этим платочком, обнимающим вашу лилейную шейку!" А теперь прикиньте - что обнимают бюстгальтеры и трусики. Ни в одну пьесу не вставишь! Сладким дурманом застилает глаза молодого маньяка и он за свои действия уж более не отвечает. Короче, кто-то повадился в сады, таскать интимно-исподнее. Этого типа под именем Арнольд Лейн и вывел Сид в своей песне. Арнольд не просто таскает. Он еще и примеряет на себя перед зеркалом. Критики обрушивали на песню весь запас прилагательных типа "мерзкий, растленный, пакостный" с такой страстью, что к концу длинной тирады казалось, что автор довел себя до полного сексуального экстаза. Сид своего творчества объяснить не мог, заявляя в простоте душевной репортерам "взял и написал". На долю более трезвого и социально устойчивого Роджера Уотерса выпала роль идейной защиты. Роджер бил на реализм. "Это, говорил он - настоящая песня о настоящем человеке. Это вам не поп-жвачка с бесконечными "бэйби ай лав ю".
Критики поспокойнее отмечали, что "Арнольд Лейн" продолжает традицию, уже начатую "Битлз" их песней "Eleanor Rigby" (она была на вершине хит-парада в предыдущем 1966 году) или "Penny Lane". Это - очень английские песни об очень английской жизни. Да и другие группы - "The Who", "Small Faces", "The Kinks" -- пели про национальную одержимость английскими чудаками.
Не могу тут не вспомнить кое-что из собственных впечатлений. В 1963 году, за 4 года до описываемых событий, я был третьим штурманом и стоял в море вахту с 8 до 12 днем и ночью и делил ее с рулевым по имени Вася. В английском порту Гулль мы и пошли с ним на берег. Вообще-то полагалось идти втроем, но третьего не было, и я расписался как старший группы в специальном журнале. Из порта в город автобус ехал долго. На одной из остановок вошло чудо. Мертвенно-бледный тщедушный человечек, в котором все было фальшивым. Вставные зубы, выбеленные и нарумяненные щеки, подведенные глаза и брови, бритая лысина, которую венчал пышный ярко рыжий нейлоновый парик. Тут уж и я не выдержал. "Смотри, Вася, - сказал я, - губы подкрашены, щеки нарумянены, глаза подведены... Но главное - зачем он этот парик на себя надел???" - "Всеволод Борисович, - сказал Вася в глубоком раздумье, - а, может, эта... - у него волос нет?"
Пеня вышла на 20 место в хит-параде, что давало группе формальное право принять участие в телепередаче "Top Of The Pops". Это было видео-окно в поп-музыку, программу смотрела вся страна. Попасть на "Top Of The Pops" было заветной мечтой всех начинающих. У Сида тоже была такая мечта, и вот, 6 апреля 1967 года мечта эта исполнилась. Со всех сторон посыпались тут предложения. Пинкфлойдовцы носились как оглашенные из Солсбери в Северную Ирландию, оттуда в Бат, Ньюкасл, Брайтон. Их выступления к таким быстрым перемещениям были не приспособлены. Ведь надо было готовить световое шоу, оглушительно громкий звук, которого добивалась группа тоже давался нелегко, мощной и качественной аппаратуры в 1967-м было мало. Пример: мастер по свету Пип Картер, разогревал жидкие слайды паяльной лампой, увидев такое его коллеги-электрики в ужасе покидали сцену. Приходившие на концерт знали о "Пинк Флойд" лишь по одной песне, которую по телику показали, и ожидали нечто подобное. Их встречало такое, что и словами не выразишь. Вернее, газета "Мелоди Мейкер" попыталась это сделать, цитирую: "громоподобное, невнятное, вопящая звуковая пытка, которая, по мнению врачей-специалистов, может лишить вас слуха". Но внутри группы эксперименты не прекращались. 12 мая в престижном зале Queen Elizabeth Hall был объявлен концерт "Games for May - Майские Игры". На нем "Пинк Флойд" применили впервые так называемый Азимутный Координатор, собранный с помощью родимой EMI. Создали вместо стереозвука квадрофонию, то есть то, что в современных кинотеатрах стало привычной нормой. Для концерта Сид специально сочинил песню. На подготовку его ушла целая неделя. За эту неделю придумали немало: гастрольный администратор, одетый в форму адмирала флота, швырял в зал свежие нарциссы. Специальная машина пускала на зрителей тысячи нежнейших мыльных пузырей, по заднику сцены и стенам зала струились цветные блямбы света, кадры кино. Концерт удался, даже флегматичная Financial Times писала: "аудитория, заполнившая зал была прекрасной, странно-покорной, смотреть на нее было - одно удовольствие, только из-за этого стоило купить билет. Если к этому добавить неотразимых "Пинк Флойд" и бесплатные нарциссы, то чашу впечатлений можно считать переполненной". Кто-то вспомнил, что сидел рядом на концерте с двумя пожилыми дамами из тех, кто не пропускает ничего в этом зале. Настал перерыв. Дамы сидели молча и неподвижно. Затем одна из них повернулась к подруге и сказала: "Они очень хороши, не правда ли?" Единственно, кто остался недоволен, так это администрация. Когда наутро пришли уборщицы, то выяснилось, что мыльные пузыри оставили на кожаных креслах круги. Не все нарциссы подобрали, часть втоптали в дорогие ковры. "Пинк Флойд" туда больше не пускали под тем предлогом, что на концерте были нарушены правила безопасности. Ведь на цветах кто-нибудь мог и поскользнуться...
Песня "Games for May - Майские Игры" вышла отдельной пластинкой и в июне 1967 года поднялась до 6 места в хит-параде.
SchibzD вне форума