[SchibzD]

Гастроли 1976 года в Англии прошли без надлежащего успеха - некоторые биографы "AC/DC" даже называют их провалом. Провал или нет, но по признанию самих участников группы на них была возложена задача не по плечу - они выступали, как говорится, "красной строкой" - а для 1976 года это было преждевременно. Кроме того пресса, пышно провозгласившая их по началу "новыми пророками рока" - улавливаете игру слов? - теперь вдруг остыла и многие газеты начали обвинять австралийских гостей в "неприкрытой вульгарности и дурновкусице". Кроме того в конце гастролей начали появляться представители полиции - вернее особого отдела по борьбе с непристойностями, поскольку прошел слух, что Ангус, начиная сбрасывать свою школьную форму несколько раз потерял над собой власть и не знал, где ему остановиться. 0днако - слухи слухами, но на тех концертах, на которых побывали борцы с непристойностями - таковых не наблюдалось, во всяком случае арестов никаких произведено не было. Критики "AC/DC", упрекая их в дурном вкусе, не знали еще, что самые вульгарные трюки ребята решили в Англии не исполнять - например Ангус в костюме Супермена вылетал на сцену по воздуху, или Бон Скотт в костюме гориллы выползал на подмостки из клетки. Иногда Ангус в набедренной повязке Тарзана с гортанным криком "а-а-а" перелетал с одной колонны громкоговорителей на другую, но это закончилось печально: однажды он немного не рассчитал и влетел прямо в динамик. На английских гастролях этот трюк проделывался в парном варианте: во время последней песни "Baby Please Don't Go" ("Не покидай меня малютка") Ангус и Бон Скотт взбирались на динамики в противоположных концах сцены: Скотт вылетал на трапеции навстречу другу, Ангус спрыгивал вниз и Бон Скотт ловил его на лету - поистине смертельный номер, даже более, чем смертельный, поскольку Ангус, не переставая, выковыривал на гитаре свою виртуозную партию.

Шумный успех и несколько скандальная слава в газетах докатилась и до родной Австралии: местные борцы за чистоту нравов начали нападки на "AC/DC", обвиняя их в том, что они разлагают подрастающее австралийское поколение своими нецензурными песнями. Следует напомнить, что 1977 год был взрывом панк-рока в Англии, и, за неимением австралийского эквивалента "Sex Pistols", шокировавших британскую публику, общественность Австралии втайне ожидала такого поведения от "AC/DC". Гитарист Мальколм Янг вспоминает, что они были приглашены на выступление по телевидению. С ними обходились вежливо, как с артистами. Но как только зажглись софиты и включились камеры, все переменилось. Ведущий программы представил их как одну из самых скандально известных рок-групп Австралии и попросил нас сказать что-нибудь неприличное. Янг вспоминает, что он такой инсценировкой был дико возмущен, и просто-напросто встал и покинул телестудию. Вдогонку за ним бросился режиссер программы, и, настигнув его в коридоре, сказал Янгу: "Замечательно! Не могли бы Вы еще раз с возмущением уйти из студии? В первый раз оператор не успел Вас поймать!" Вот, товарищи, какие штуки творятся на австралийском телевидении.

Летом 1977 года "AC/DC" отправились в крупное турне по Соединенным Штатам. Начали они из Техаса, потом поехали во Флориду, не брезгая выступать в небольших и подчас неуютных залах. В Голливуде они выступили на открытом фестивале, пожертвовав деньги за концерт жертвам мускульной дистрофии. Мэр близлежащего городка вручил ребятам из группы ключ от города. Во время американского турне Ангус Янг впервые применил техническую новинку - беспроволочную гитару. Хоть беспроволочный телеграф был изобретен давно, понадобилось еще несколько десятков лет, чтобы додуматься до беспроволочного микрофона, который сейчас применяется широко, или - беспроволочной гитары. Преимущества очевидны: с обычной электрогитарой исполнитель ограничен проводом - он может отойти от усилителя только на длину провода, кроме того, на провод этот вечно кто-нибудь наступает, тоненькие проводки внутри рвутся и часто гитара замолкает в самом неподходящем месте. В таком случае на рок-концерте рабочий сцены стремглав выносит исполнителю запасной инструмент, уже настроенный, или быстро меняет провод. С беспроволочной гитарой всего этого опасаться не нужно, и Ангус Янг мог сколько угодно носиться по сцене или залу, выделывать любые пируэты или акробатические трюки. Ангус даже собирался, по приезде в Лондон, нанять грузовик, погрузить на него огромную звуковую аппаратуру, настроенную на его гитару, а сам бы он шел по лондонской Оксфорд Стрит с ромашкой в петлице и наигрывал бы на своей шестиструнке. Гитара передавала бы радиосигнал на усилитель, и аппаратура изрыгала бы все свои тысячи ватт на ничего не подозревающих граждан. То-то весело бы было!

Короткие гастроли в Великобритании, которые состоялись осенью 1978-го года, проходили уже совсем в другой обстановке: "AC/DC" были широко известны. За две недели до гастролей вышел новый альбом "AC/DC" под названием "If You Want Blood You've Got It" ("Если хочешь крови - получай"). По названию видно, что пластинка эта была концертная, записанная живьем. Эстеты тяжелого металлического рока считают эту пластинку одной из лучших в своем роде, правда, некоторые циники распускали слухи, что пластинка эта не такая уж живая, что после записей на концертах, группа пошла в студию и кое-что дописала для большей густоты и навару. В частности, речь шла о вокальных партиях солиста Бона Скотта. Во время гастролей произошел любопытный инцидент. Бон Скотт перед концертом выскочил на улицу подышать свежим воздухом, дорогу назад преградил ему здоровенный верзила, нанятый администрацией для укрощения толпы. Верзила никак не хотел поверить что Скотт - певец из группы и, проявляя положенную ему бдительность, на сцену его не пущал. Полчаса умолял его Скотт, пока, наконец, верзила за несколько минут до начала не провел его за кулисы. Британские гастроли были концом большого всемирного турне, продолжавшегося более шести месяцев. Участники группы каждый вечер выкладывались на все сто процентов и, естественно, после полугода такой работы малость подустали. "Каждую неделю, - сказал тогда Малькольм Янг, - мы хотим послать все к черту, но что тогда мы делать будем? Если я не играю, то ночью спать не могу". Дело, конечно, не только в этом - просто участники "AC/DC" хотели быть самыми знаменитыми рок-музыкантами на белом свете, все пятеро поставили перед собой четкую цель: мировое господство.

В 1979 году фирма "Atlantic" решила, что для группы настало время поменять звукорежиссера, вернее звукорежиссеров, поскольку до тех пор их продюсировали два человека - Джордж Янг, старший брат и Гарри Ванда. Решение это было принято в связи с тем, что группа по замыслу фирмы "Atlantic" должна была апеллировать к более широкому слушателю, а не только к поклонникам тяжелого металла. Решение это было связано с тем, что в Соединенных Штатах невозможно добиться успеха без поддержки радио, радиопродюсеры, в свою очередь, стараются избегать "грязных пластинок", то есть записанных либо непрофессионально, либо недостаточно чисто. Несмотря на популярность и музыкальность песен "AC/DC", по этим самым причинам пластинкам их трудно было пробиться на большое радио и, понимая это, фирма "Atlantic" решила внести в звук группы некоторую культуру. Получилось это не сразу - с первым звукорежиссером не сработались, имя его биографы скромно опускают, и новым продюсером "AC/DC" стал Mатт Ланг, который в прошлом продюсировал группы "City Boy" и "Boomtown Rats". Результатом этого сотрудничества стал альбом "Highway To Hell" ("Дорога в преисподнюю"). Бонн Скотт сказал про эту пластинку: "Основа - это, по-прежнему, тяжелый рок, но она более мелодична и Ланг сделал звук более насыщенным, быть может, можно сказать, более коммерческим". Английская газета "Sounds" в обзоре нового альбома написала: "Дилемма такова - хочет ли группа рисковать, пытаясь создать что-то новое и, быть может, восстанавливая против себя прежних верных поклонников, либо она выпускает старый апробированный материал, который, наверняка, будет хорошо принят? "AC/DC" - одна из немногих групп, которым удается сохранить необходимый баланс".