Alone In The Dark / Один В Темноте (2005)
 
  Звезда Уве Болла взошла на горизонте игровой и жанровой общественности в 2003-м году, с выходом экранизации культовой «приставочной зомби-стрелялки» «House Of The Dead» («Дом Мертвых»). Фильм оказался, что называется, «за гранью», и в рецензии на него я даже усомнился, снимался ли этот истерический мега-трэш на полном серьезе, ибо ни один здравомыслящий человек не сможет снять ТАКОЕ без огромной фиги в кармане. Как показало время и собранная информация, Уве Болл именно тот человек, что снимает свои «шедевры» на полном серьезе, и на его фоне меркнут даже кинематографические «таланты» Эда Вуда, который по сравнению с «доктором Уве» — просто Спилберг своего поколения! :)
 
  Вообще, Уве Болл личность очень занимательная, и чтобы понять, что за кино он снимает (и чего ожидать, или чего НЕ ожидать, от его будущих фильмов), надо рассказать о нем подробнее. Итак, «доктор Уве Болл», как он сам себя величает, родился 22 июня 1965-го года в небольшом немецком городе Вермельскиршен (Wermelskirchen) в самой обычной семье бюргеров. Еще в детстве маленький Уве пристрастился к искусству кинематографа, поэтому все отрочество и юность пробегал с восьмимиллиметровой камерой, «продюсируя» собственные короткометражки, от которых, видимо, были в безумном восторге лишь Увины родители :) Воодушевившись семейной поддержкой и поверив в собственный талант (который для амбициозного молодого человека был просто-таки вопиющ ;)), будущий доктор отправился учиться на кинорежиссера в Мюнхен и Вену, совмещая все это с обучением в Кельне и городке Зиген на экономическом и литературном факультете. «Откинувшись» из университета в 1995-м году со степенью «доктора по немецкой литературе» (именно поэтому он не просто Уве Болл, а ДОКТОР Уве Болл — добавляет, знаете ли, солидности... ;)), амбициозный Уве начинает работать в Taunus Film-Produktions GmbH в качестве продюсера и режиссера, больше, впрочем, в качестве продюсера, ибо руководство компании явно не было столь проницательным, чтобы рассмотреть мирового уровня режиссерские таланты Уве, зато прекрасно видело и поощряло его исключительные коммерческие качества как продюсера. Поварившись пять лет в кинобизнесе и поняв, что, если хочешь показать всему миру свои режиссерские таланты, то работать нужно исключительно на себя, в 2000-м году доктор Уве организует свою собственную фирму под скромным названием «BOLL KG», во главе которой революционизирует (кроме шуток) процесс кинопроизводства. Будучи действительно талантливым предпринимателем (годы обучения на экономическом явно не прошли для Уве зря ;)), доктор Болл изобрел революционную схему финансирования собственных фильмов — фонды. Идея, как и все гениальное, очень проста — пользуясь определенными лазейками в немецком налоговом законодательстве, инвесторы фондов доктора Болла при вкладе достаточно серьезных сумм получают огромные проценты прибыли, почти не выплачивая налоги, что, безусловно, выгодно всем, ибо в традиционном случае инвестирования в кинопродукцию, к примеру, крупной голливудской студии, прибыли инвесторов не столь впечатляющи, так как авторские права принадлежат не им. В случае же с хитрецом Уве все авторские права на фильм остаются за BOLL KG, которая постоянно выплачивает инвесторам фондов проценты от продаж оных прав по всему миру, что в конечном итоге выливается в довольно внушительные суммы, ибо, как известно, «курочка по зернышку клюет».
 
  В одночасье став «самым независимым из независимых», доктор Уве наконец-то дорвался до режиссерского кресла и стал оттягиваться по полной программе, снимая кино в соответствии со своим видением успешного коммерческого продукта. Видение это, надо сказать, было довольно своеобразным. По мнению господина Болла, для успеха любого фильма самое главное — это известные имена на афишах, а не вменяемый сценарий, или, к примеру, грамотная режиссура (хотя о чем это я, ведь доктор Уве — гений режиссуры, так что с этим в его фильмах будет все в полном порядке! ;)), поэтому в первом же фильме новоиспеченной компании и будущего великого режиссера, под названием «Sanctimony», «блистают» Каспер Ван Диен, Майкл Паре и Эрик Робертс (Casper Van Dien, Michael Pare & Eric Roberts) — сплошь всё звезды «категории Б»! Ставка в этой ленте была сделана на жанр криминального триллера, который Уве решил эксплуатировать и в следующем своем проекте — «Blackwoods» (2002), однако истинной вершины он достиг лишь в драме по мотивам событий в Колумбине «Heart of America» (2003). Самым запоминающимся эпизодом фильма стало изнасилование душевнобольной девушки, во время которого камера беспристрастно фиксировала лишь колыхающиеся голые сиськи и прочие части полуобнаженного тела, — всё, кроме лица жертвы! Казалось бы, после такого величия еще больше «вырасти» в творческом плане уже невозможно, ан нет — впереди нас ждал «Дом Мертвых»... ;)

 Данное кино состряпано по «формуле доктора Болла» — через пять минут после начала фильма (три из которых по экрану ползет идиотский заставочный текст ;)) мы имеем удовольствие наблюдать «автомобильную погоню» с толканием бамперами, после чего происходит рукопашно-перестрелочная «разборка на рынке» — прямо нон-стоп экшн! Но масштаб рыночной перестрелки не дотягивает до высоких стандартов «настоящего хоррора», поэтому вскоре появляется первый компьютерный монстр, и его поливают из автоматов почем зря уже человек пять — эффектно, и даже немножечко масштабно! ;) Но все равно не совсем то, поэтому еще минут через двадцать на отряд спецназа (тусующийся между каких-то ящиков, вероятно, в музейном подвале :)) нападают не только компьютерные монстры, которых в замедленном движении под хэви-метал музыку (для промоушена своих артистов лэйбл Nuclear Blast заплатил аж 30 тысяч долларов за права на саунтдтрек ;)) поливают из автоматов десятки спецназовцев, но и взвод бывших сироток, своим внешним видом очень смахивающих на зомби из «House Of The Dead», которые с энтузиазмом присоединяются к веселой вечеринке в качестве тушек для протыкания насквозь и эффектных кадров выплескивания крови из разверстых ран :) Этот эпизод я назвал для себя «моментом истины», ибо с моей точки зрения — это ключевая сцена нового фильма мегаталантливого доктора Уве, во всей красе демонстрирующая его, ни с чем несравнимый почерк и режиссерский стиль — настоящая сила искусства! Хотя до аналогичного момента истины с «матричным» расстрелом толп зомби в «House Of The Dead» этот эпизод все-таки не дотянул, что жаль :) Другой момент фильма, который явно врежется в память всем, кто его видел — это шикарная любовная сцена между Кристианом Слейтером и Тарой Райд, которые под песню Neneh Cherry & Youssou N'dour «Seven Seconds» в одежде (!) залезают друг на друга, не целуясь, закрываются одеялом (!!) и уходят в ... затемнение!!! :) Вот это сила, это я понимаю! Ведь голые сиськи любой дурак на экране показать может, а ты попробуй снять эротику, не снимая при этом одежды! — на это способен лишь гений Уве Болла. Он, кстати, еще на многое способен, к примеру, на потрясающий воображение киномана монтаж, когда нарезка эпизодов друг с другом согласуется либо очень слабо, либо вообще никак не согласуется :) Герои на экране могут находиться в одном помещении днем, а через секунду — совершенно в другом, и уже ночью. Переходных сцен и эпизодов при этом нет как класса, поэтому очень скоро зритель просто перестает понимать, что происходит на экране, и где находятся герои, а уж что за бред они друг другу говорят — это вообще за гранью понимания, хотя периодически по ходу фильма нам еще подкидывают «voiceover подсказки», разжевывающие историю...
 
  Актеры, естественно, ведут себя соответствующе, с абсолютно деревянными лицами проговаривая идиотский текст и механически исполняя не поддающиеся никакому логическому обоснованию действия. При этом дублей, судя по всему, на этом фильме тоже не было — весь материал снимался с первого раза, чтобы не заморачиваться и сэкономить потом при монтаже... ;) Одним словом, это тихий ужас, который не идет ни в какое сравнение с «Домом Мертвых», который был истерически смешон и смотрелся поэтому на одном дыхании. «Один В Темноте» при смешном начале очень быстро начинает надоедать и нагонять на зрителя скуку, которую не способны разбавить ни толпы компьютерных монстров, ни идиотские реплики деревянных персонажей, ни даже замечательная секс-сцена, которая наверняка уже вошла в анналы истории, равно как и имя Уве Болла, «Эда Вуда двадцать первого века». В отличие от Вуда, который не обладал вообще никакими талантами, доктор Уве действительно талантлив в области предпринимательства и финансов, являясь при этом абсолютной бездарностью в области режиссуры. Но как и всякий величайший трэшделец, Уве совершенно искренне уверен в собственной гениальности, а потому его фильмы — это классический образец «настоящего трэша», чистого, как слеза ребенка, или как истерические слезы киноманов, которые во время просмотра его фильмов катаются по полу в припадке дикого хохота :)
 
  «House Of The Dead», который и зажег новую трэшзвезду на жанровом небосводе, в первый уикэнд своего проката на полутора тысячах экранов дебютировал в чартах на шестом месте и закончил прокатный период с результатом в десять миллионов (плюс три миллиона по всему миру) долларов. Напомню, что столь «выдающиеся» показатели стали последним гвоздем в крышку гроба ARTISAN ;) Что ж, при вдвое большем бюджете (двадцать миллионов против десяти у «Дома») и еще большем количестве экранов (2124), в премьерный уикэнд «Один В Темноте» не попал даже в десятку, дебютировав на двенадцатом (!!!) месте и собрав в общей сложности аж пять миллионов долларов (что для подобного дерьма, если честно, очень приличный показатель ;)). Интрига теперь в том, побьет ли последний фильм, на который «подписалась» Lions Gate (то бишь «Bloodrayne», выходящий в прокат этой осенью) рекордно низкие показатели «Одного», или нет. Возможно, что не побьет, ибо старина Уве уже сейчас заманивает зрителей в кинотеатры, обещая «эпизод с полностью обнаженной Кристаной Локен» ... ;) Хотя, один из пользователей IMDB прокомментировал это следующим образом — «Хорошо, что Уве заранее сказал нам об этом, на его говно я все равно идти не собираюсь, но хоть скачаю этот эпизод из Kazaa и буду мастурбировать...» ;)

Хех. Читаю это и думаю: "Господи! Как же хорошо, что за Hitman'а взялась ХХ век фокс, за Halo - Wingnut films, а за Prince of Persia: the sands of time - студия Джерри Брукхаймера!"  
Хоть эти игры нормально экранизируют